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梦工厂与皮克斯的缠斗史

如果说皮克斯的《玩具总动员》开启了属于3D动画**的新时代，那么梦工厂动画的《史瑞克》则开启了整个动画**的新时代。多年来，两家动画公司一个走伊甸园路线，一个走邪典路线。皮克斯如履薄冰，梦工厂步步紧逼。两家公司旗下影片选题频繁“撞衫”，让人感觉既精彩，又蹊跷。这看似阴差阳错，实则与两家公司鲜为人知的恩怨情仇有着密不可分的关系。十年后，两家片厂扛鼎之作的续集终于遭遇了……

谈及两家公司的恩怨，还要从头说起。说到皮克斯与梦工厂动画公司的恩怨，必须提到的一个公司就是迪士尼公司。迪士尼公司是开启这只魔盒的始作俑者。

1980年代，迪士尼的经典动画历经几十年已经很难再有新的突破带给观众。当时电脑技术刚刚盛行，迪士尼高层看到了未来的前景。1982年，迪士尼推出了基于电脑技术的《电子世界争霸战》(Tron)。不幸的是，当时的技术还处于摸索阶段。片子的技术意义远大于可看性。尽管这部雄心勃勃的技术大片票房惨败，却激发了许多技术狂人对未来的展望。其中包括一个叫约翰·拉塞特的年轻画师。

1983年，拉塞特被迪士尼解雇了。这对卢卡斯**公司来说实在是个重大利好的消息。卢卡斯**公司正缺乏可以把动画和电脑技术相结合的动画师。来到卢卡斯**公司后，拉塞特在电脑动画部门如鱼得水。他很快开始了对电脑动画实验动画短片的摸索和制作。拉塞特所在的卢卡斯**公司动画部门诞生于1970年代。在软硬件的研发中，这个电脑动画部门一直处于领先地位。这既是它的长处，也是其日后发展的绊脚石。并不十分明确的定位让这家公司历尽周折。

卢卡斯并不指望这个电脑动画部门能够盈利。他只把这个部门看作他下部**的高科技实验室。很快，对卢卡斯来说，这个部门成了性价比不高的烧钱鸡肋。

1986年，史蒂夫·乔布斯以500万美元的价格买下了皮克斯。乔布斯仍旧在软硬件开发应用上下足功夫。但皮克斯多年未能盈利。皮克斯曾制作出高端的计算机图像和动画软件，并凭动画短片《小锡兵》获得了1988年的奥斯卡最佳动画短片奖。

随后，皮克斯制作的一连串动画短片在业内引起了不小的震动。传统动画师对电脑技术充满敬畏或敌意。拉塞特则不同，他将电脑技术与动画完美结合在了一起。很快，迪士尼向约翰·拉塞特抛出了优厚的橄榄枝。彼时的拉塞特已经结婚并有一个继子。他面临很大的财务危机。但他有足够的理由拒绝迪士尼。他不想搬去洛杉矶，也不想与独断专横的迪士尼**公司领导者杰弗里·卡岑伯格共事。但有些事注定是躲不掉的。

卡岑伯格(中)和斯皮尔伯格合影

动画**成长的原罪

迪士尼开始对电脑动画感兴趣时，皮克斯已经成了电脑动画的领跑者。1990年，迪士尼方面希望与这家公司来次合作。双方的合作经过相当坎坷。

当时皮克斯的日子很不好过。皮克斯的技术也为其在广告制作领域打开了市场。但直到史蒂夫·乔布斯买下皮克斯五年后，公司仍旧连年亏损。仅1990年一年，皮克斯的经营业亏损额就超过了830万美元。有人评价说，皮克斯的部分问题在于，它的软件技术已经超越了目前可使用的硬件能力。筋疲力尽的乔布斯失去了耐心。乔布斯不甘心就此失败。1991年，他低价收回了员工手中的股权，裁掉了72名员工中的30名。

卡岑伯格的微观管理“暴君”声誉逼跑了不少迪士尼旗下年轻动画师。这些走出迪士尼的动画师们来到皮克斯后，发现还要跟迪士尼合作，主观非常排斥。卡岑伯格则一方面担心把整部影片完全交给皮克斯发挥的后果，另一方面担心迪士尼与没有加入工会组织的皮克斯合作是否违反了工会契约。

尽管卡岑伯格在影片制作上要求苛刻，在经营上却是个务实的人。他打破了一些条条框框，以促成与皮克斯的这次合作。卡岑伯格决定，不用浪费人力物力让皮克斯从制作电视节目中摸索经验了。他同意由皮克斯提供剧本并全程制作。

谈判到此为止看似顺利，万事已经具备，但一切只是开始而已。迪士尼与皮克斯不光在收益分成上分歧较大，而且还要求皮克斯共享内部三维软件“Menv”的技术。几个月过去了，事情毫无进展。为给迪士尼施加压力，皮克斯公司跟环球、派拉蒙和哥伦比亚等主流片厂都谈了合作事宜。最终，在乔布斯的坚持下，卡岑伯格再次作出了让步。

1991年3月，拉塞特给了卡岑伯格一个名叫《玩具总动员》(Toy Story)的**脚本。拉塞特给出的**脚本比较简单。故事讲的是玩具泰尼被主人遗忘在了加油站。在那里他遇到了布袋玩偶达米。最终他们成了幼儿园里孩子们的玩具。卡岑伯格觉得故事存在一些问题。两个主要角色都是出于同样的原因寻求同样的东西。他让拉塞特加大角色反差。经过修改，第二稿的故事除基调略显阴暗外，主线已经跟最终的版本相当接近了。

尽管故事大纲已经敲定了下来，主要玩具角色仍然只是个名字，没有确切形象。起初，泰尼是大兵G.I。乔的形象。随后，他又成了太空人玩具马特·梅森的样子并被更名为登普斯。考虑到戏剧冲突和角色反差，拉塞特将布袋玩具设计成了牛仔形象并命名为伍迪。伍迪这个名字取自美国黑人演员伍迪·施罗德。施罗德出演过约翰·福特和塞吉奥·莱昂内的西部片。

1992年6月，拉塞特制作了一个30秒的测试片段。片段中，伍迪为报复登普斯夺走了主人的爱，将他推了下去。这个片段尽管阴暗，却展现了传统手绘动画无法呈现的技术。昏暗房间里有百叶窗投下的阴影，主角伍迪穿了件格子衬衫。迪士尼高层看后非常欣赏这个片段。他们唯一的意见是觉得布袋玩偶多在恐怖片中出现，希望皮克斯把这个角色的形象改变一下。皮克斯方面则坚持不完全按迪士尼的传统动画风格来拍。他们不打算让片中角色突然唱起歌来。

《玩具总动员》选择银幕配角的过程也极为艰苦。孩之宝等大牌玩具公司拒绝授权旗下玩具形象。土豆先生的造型是代表律师进行了无数次谈判才拿到的。美泰玩具公司也拒绝授权芭比娃娃形象使用权。相反，大牌**明星倒是对这部影片充满兴趣。刚演完《费城》的汤姆·汉克斯瘦骨嶙峋地出现在了录音棚。大家都喜欢汉克斯的表演风格。他即便歇斯底里，也没人觉得他对社会基本无害。有了汉克斯，这部影片基本成功了一半。

1993年11月19日，迪士尼主管看过故事影带后意见出现分歧。施耐德觉得剧本存在很大问题，暂停了整个团队的工作。几个月后，皮克斯重新修改了故事细节，让伍迪变得更富同情心。他不再是将巴斯光年推下去的坏人。巴斯光年是因伍迪失控的小计谋撞上跳跳灯阴差阳错掉下去的。1994年2月，卡岑伯格认可了这个故事，同意皮克斯于4月重新开始制作。

《玩具总动员》的团队规模得到了迅速扩充，从原先的24人扩大到了110人。迪士尼的预算只有1,750万美元，并不足以吸引人才加盟。让团队新成员感兴趣的是，他们将亲身参与缔造史上第一部电脑动画**的全过程。

尽管皮克斯选择玩具作为影片主要角色主要是出于技术可行性的考虑，但片中还是有着为数甚众的技术难题需要克服。伍迪和巴斯光年身上都有着700个以上的活动部位。此外，整部影片的镜头足有1,561个之多，超越了皮克斯以往制作的任何一个电脑动画作品。但这些技术难度跟影片筹划过程的困难相比实在不值一提。

影片制作过程中，编导和动画师们还在历次“头脑风暴”中为影片增加了许多有趣的细节和内容。当时未被采用的点子还包括一只玩具熊和戴着墨镜的塑料比萨条。

迪士尼强大的宣传和发行优势发挥了威力。《玩具总动员》在全美2,400多家影院上映。一切可以进行广告合作的产品上都有着影片中的人物角色。迪士尼赶制的影片周边玩具也被洗劫一空。《玩具总动员》成了首部周末三天进账2,000万美元的**。

乔布斯始终坚持皮克斯与迪士尼的关系是平等合作，因而迪士尼也在不停制作自己的3D**，希望可以不再过分依赖日益强大的皮克斯。然而，迪士尼距离起跑线实在太近了。更令迪士尼头疼的是，很快会出现一个足以与皮克斯相抗衡的强劲对手。

拉塞特和卡岑伯格的恩恩怨怨也推动着动画**的飞速发展

领头人的个人恩怨

年，迈克尔·埃斯纳成为迪士尼执行官后，卡岑伯格便继续追随埃斯纳，成了迪士尼**部门的主管。十年间，卡岑伯格获得了“暴君”的绰号。同时，在他的领导下，迪士尼制作了《谁陷害了兔子罗杰》、《小美人鱼》、《美女与野兽》、《阿拉丁》和《狮子王》等经典影片。他工作勤奋，业绩显赫，等待着埃斯纳兑现给他提升的承诺。

1994年，埃斯纳的左膀右臂弗兰克·威尔斯在一次直升机意外坠毁中遇难。卡岑伯格自告奋勇希望填补威尔斯留下的空缺。然而，他得到的是埃斯纳的敷衍。当他把埃斯纳逼到角落的时候，困兽空中发出了一声闷响：滚！

卡岑伯格经过几天冷静思考。他觉得自己应该做些什么。不单为了前途，他要复仇。他打了三个电话。第一个打给了刚把自己名下唱片公司以7亿美元价格卖给华纳公司的大卫·格芬。第二个电话打给了事业如日中天的斯皮尔伯格。第三个电话打给了当时全球富豪榜上排名第七的保罗·艾伦。

三个工业的****和一个承诺“你们要多少钱，我就给多少钱”的大亨创建了梦工厂公司。这家公司启动资金高达26亿美元，诞生之时含了一把硕大的金钥匙。

卡岑伯格比从前工作得更加勤奋。他要拿一家独立片厂的业绩羞辱老朽的迪士尼。他要让埃斯纳为错误的决定付出惨重代价。卡岑伯格后来起诉了迪士尼公司。他拿到了欠款和庭外和解费，共计2.8亿美元。

梦工厂的定位不同于任何一家主流片厂，也不同于任何一家独立片厂。梦工厂旗下影片的制作成本高于其他片厂两倍。由于没有强有力的发行渠道，梦工厂获得的收益往往与成本不成正比。

卡岑伯格并不惧怕风险。他要凭实力说话，从影片质量上磕掉迪士尼。1996年3月，卡岑伯格看中了太平洋数码影像公司(PDI)。PDI其实跟皮克斯是同时代诞生的公司。PDI与皮克斯的关系也十分友好。两家公司同是这一领域的****，业务过多时甚至还会彼此分享客户。而皮克斯为制作《玩具总动员》期间从PDI挖墙角时，PDI的创始人也保持了风度。

梦工厂并购PDI后的第一个项目是一个关于蚂蚁的**。这个选题跟皮克斯公司酝酿多时的《虫虫危机》不幸撞衫。拉塞特和皮克斯公司的其他人是从报纸上得到这个消息的。拉塞特随后给卡岑伯格打了电话提出抗议。“他开始讲述迪士尼把他赶出去时所用的阴谋。他说他必须做些什么。”拉塞特意识到，皮克斯公司将不幸成为复仇之火的受害者。皮克斯这颗小树本身的问题在于，自己离那片林子太近了。

卡岑伯格给《小蚁雄兵》的制作团队充裕的资金，条件就是尽快完成这部**。他不断施展攻心战术，宣布要将影片上映日期从1999年3月提前至1998年。对皮克斯来说，这无异于晴天霹雳。《虫虫危机》里的昆虫角色运算量和角色数量远高于《玩具总动员》。皮克斯的团队们在影片质量和制作周期上顶着诸多压力。面对穷凶极恶的卡岑伯格，有人评价说，“这似乎是场不顾一切的战争。”

《小蚁雄兵》虽然先期上映，票房上还是输给了《虫虫危机》。《虫虫危机》的全美票房是1.63亿美元，几乎是《小蚁雄兵》的一倍。前者的全球票房也是后者的两倍多。这场较量改变了很多：拉塞特不再视卡岑伯格为良师益友，皮克斯感受到了对手带来的空前压力，皮克斯在影片制作阶段不再透露任何内容……

同题材的《海底总动员》和《鲨鱼传说》，是皮克斯和梦工厂激烈竞争最明显的表现

题材针锋相对

在对卡岑伯格咬牙切齿之余，皮克斯也尝到了跟迈克尔·埃斯纳打交道的恶果。《玩具总动员》上映后第二个月，迈克尔·埃斯纳便利用乔布斯的野心和拉塞特的童真空手套白狼了一部合同外的**——《玩具总动员2》。

尽管当时皮克斯的大部分人员都被抽调过去支援《虫虫危机》，以跟《小蚁雄兵》对抗，但还是有少数精锐力量率领不少雇佣军留了下来继续制作《玩具总动员2》。这集故事虽然紧凑，影片长度却略显不足。以至于拉塞特不得不为空下的12分钟添些什么绞尽脑汁。尽管这是部制作缩水的续集**，商业上却取得了巨大成功。该片成为当年年度总票房最高的动画**，全美票房高达2.45亿美元，全球票房为4.86亿美元。这个成绩比皮克斯前两部**的票房成绩高出许多。《玩具总动员2》在当时是历史上总票房仅次于《狮子王》的动画片。

制作《虫虫危机》和《玩具总动员2》时，皮克斯便已经开始了雄心勃勃的《怪兽公司》计划。通过这部影片，皮克斯可以进一步提升毛发的制作水准，彰显技术实力。可对皮克斯而言，这部影片的制作经历如同噩梦。由于当时皮克斯缺乏保密措施，怪兽选题同样外泄给了卡岑伯格。由于《怪兽公司》从创意到成型足足用了五年时间，梦工厂动画有充裕时间作出反应。2001年5月，梦工厂动画那部以怪物主角的《史瑞克》上映了。这只是噩梦的开始。

2001年10月，皮克斯同编年史出版社合作，出版了《<怪兽公司>设定集》。创作了许多儿童歌曲的罗莉·马德里发现，影片故事和自己创作的音乐剧有很多相似之处。她认为皮克斯公司抄袭了自己的作品，并将皮克斯告上了法庭。此时距离影片上映只有一个月的时间。假如此时法庭《怪兽公司》发布预先禁止令，迪士尼之前的宣传费用和影片因错过档期带来的一系列损失将无法估量。影片在全美3200家影院上映的前一天，法官决定不颁发禁止令。这个官司一直拖到次年6月才终结。法官最后判决，同样的噩梦不算侵权。

《怪兽公司》上映时，梦工厂发行了《史瑞克》的DVD以分散公众注意力。就在那个周末，《史瑞克》的DVD零售收入超过了《怪物公司》的票房收入。尽管后来《怪物公司》同样获得了一致好评，并超越了《玩具总动员2》的总票房成绩，却在奥斯卡颁奖晚会上输给了《史瑞克》。

2002年10月1日，《怪物公司》上映后不到一年又发生了一起版权纠纷。62岁的艺术家和插图画家斯坦利·米勒状告这部**抄袭了的手稿。这场官司直到2006年才算了结。皮克斯和其他被告于米勒达成了一个不公开的协议。

内忧外患让皮克斯公司的高层感到透不过气。随后的日子里，皮克斯加强了保密工作。尽管如此，卡岑伯格仍会尽力打探皮克斯的项目内容，并在最短的时间制作出相同题材与皮克斯打擂台。皮克斯做《海底总动员》，梦工厂做《鲨鱼传说》；皮克斯做《料理鼠王》，梦工厂做《鼠国流浪记》；皮克斯做《机器人总动员》，梦工厂做《怪物大战外星人》……

尽管当年梦工厂的《埃及王子》获得了一致好评，却因成本和发行问题血本无归。此后迪士尼的《变身国王》《亚特兰蒂斯》和《星银岛》等片表现令人失望。传统动画在电脑3D动画面前显得有些力不从心。卡岑伯格也将工作重心转向了同皮克斯的死磕。

2010年，一部《驯龙记》炸开初夏市场后，梦工厂又推出了《史瑞克4》同皮克斯的《玩具总动员3》进行对磕。两个老对手的看家之作终于正面交锋了。这场战役谁胜谁负都不重要。重要的是，他们还将死磕下去，一如既往。

附录：皮克斯和梦工厂的动画**争霸战

皮克斯 梦工厂

1995 《玩具总动员》

1996

1997

1998 《虫虫危机》 《小蚁雄兵》、《埃及王子》

1999 《玩具总动员2》

2000

2001 《怪物公司》(11月) 《史瑞克》(5月)

2002 (《小马王》)

2003 《海底总动员》 (《辛巴达》)

2004 《超人特攻队》 《史瑞克2》、《鲨鱼传说》

2005 《马达加斯加》

2006 《汽车总动员》 《篱笆墙外》、《鼠国流浪记》

2007 《美食总动员》 《史瑞克3》、《蜜蜂**》

2008 《机器人总动员》 《功夫熊猫》、《马达加斯加2》

2009 《飞屋环游记》 《怪物大战外星人》

2010 《玩具总动员3》 《驯龙记》、《史瑞克4》、《超级大坏蛋》

2011 《功夫熊猫2》、《靴猫》

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只能算是治安案件；拘留；还不到判刑的标准一、概念

罪（刑法第266条）是指以非法占有为目的，用虚构事实或者隐瞒真相的方法，骗取数额较大的公私财物的行为。

二、犯罪构成

（一）客体要件

本罪侵犯的客体是公私财物所有权。有些犯罪活动，虽然也使用某些欺骗手段，甚至也追求某些非法经济利益，但因其侵犯的客体不是或者不限于公私财产所有权。所以，不构成罪。例如：拐卖妇女、儿童的，属于侵身权利罪。

罪侵犯的对象，仅限于国家、集体或个人的财物，而不是骗取其他非法利益。其对象，也应排除金融机构的贷款。因本法已于第193条特别规定了贷款罪。

（二）客观要件

本罪往客观上表现为使用欺诈方法骗取数额较大的公私财物。首先，行为人实施了欺诈行为，欺诈行为从形式上说包括两类，一是虚构事实，二是隐瞒真相；从实质上说是使被害人陷入错误认识的行为。欺诈行为的内容是，在具体状况下，便被害人产生错误认识，并作出行为人所希望的财产处分，因此，不管是虚构、隐瞒过去的事实，还是现在的事实与将来的事实，只要具有上述内容的，就是一种欺诈行为。如果欺诈内容不是使他们作出财产处分的，则不是罪的欺诈行为。欺诈行为必须达到使一般人能够产生错误认识的程度，对自己出卖的商品进行夸张，没有超出社会容忍范围的，不是欺诈行为。欺诈行为的手段、方法没有限制，既可以是语言欺诈，也可以是动作欺诈；欺诈行为本身既可以是作为，也可以是不作为，即有告知某种事实的义务，但不履行这种义务，使对方陷入错误认识或者继续陷入错误认识，行为人利用这种认识错误取得财产的，也是欺诈行为。根据本法第300条规定，组织和利用会道门、邪教组织或者利用迷信骗取财物的 以罪论处。

欺诈行为使对方产生错误认识，对方产生错误认识是行为人的欺诈行为所致；即使对方在判断上有一定的错误，也不妨碍欺诈行为的成立。在欺诈行为与对方处分财产之间，必须介人对方的错误认识；如果对方不是因欺诈行为产生错误认识而处分财产，就不成立罪。欺诈行为的对方只要求是具有处分财产的权限或者地位的人，不要求一定是财物的所有人或占有人。行为人以提起民事诉讼为手段，提供虚假的陈述、提出虚伪的证据，使法院作出有利于自己的判决，从而获得财产的行为，称为诉讼欺诈，成立罪。

成立罪要求被害人陷入错误认识之后作出财产处分，财产处分包括处分行为与处分意识。作出这样的要求是为了区分罪与盗窃罪。处分财产表现为直接交付财产，或者承诺行为人取得财产，或者承诺转移财产性利益。行为人实施欺诈行为，使他人放弃财物，行为人拾取该财物的，也应以罪论处。但是，向自动售货机中投入类似硬币的金属片，从而取得售货机内的商品的行为，不构成罪，只能成立盗窃罪。

欺诈行为使被害人处分财产后，行为人便获得财产，从而使被害人的财产受到损害，根据本条的规定，公私财物数额较大的，才构成犯罪。根据有关司法解释，罪的数额较大，以2000元为起点。但这并不意味着未遂的，不构成犯罪。未遂，情节严重的，也应当定罪并依法处罚。需要研究的是，行为人使用欺诈方法骗取财物，但同时支付了相当价值的物品时，是否成立罪?有人认为罪所造成的损害是指被害人整体财产的减少，故上述行为不成立罪；有人认为是被害人个别财产的丧失，故上述行为仍然成立罪；还有人认为罪是对信义诚实的侵害，不要求发生财产损害。我们认为，罪是对个别财产的犯罪，而不是对整体财产的犯罪。被害人因被欺诈花3万元人民币购买3万元的物品，虽然财产的整体没有受到损害，但从个别财产来看，如果没有行为人的欺诈，被害人不会花3万元购买该物品，花去3万元便是个别财产的损害。因此，使用欺诈手段使他人陷入错误认识骗取财物的，即使支付了相当价值的物品，也应认定为罪。

罪并不限于骗取有体物，还包括骗取无形物与财产性利益。根据本法第2l0条的有关规定，使用欺骗手段骗取增值税专用发票或者可以用于骗取出门退税、抵扣税款的甚他发票的，成立罪。

（三）主体要件

本罪主体是一般主体，凡达到法定刑事责任年龄、具有刑事责任能力的自然人均能构成本罪。

（四）主观要件

本罪在主观方面表现为直接故意，并且具有非法占有公私财物的目的。

三、认定

（一）本罪与非罪的界限

l、罪与借贷行为的界限。借款人由于某种原因，长期拖欠不还的，或者编造谎言或隐瞒真相而骗取款物，到期不能偿还的，只要没有非法占有的目的，也没有挥霍一空，不赖帐，不再弄虚作假骗人，确实打算偿还的，仍属借贷纠纷，不构成罪。

2、罪与代人购物拖欠货款行为的界限。对以代人购买紧缺商品的名义，取走货款，没买到东西，又擅自挪用货款，拖欠不还款的行为，应着重考察其真实目的、双方的关系、事情的起因、代办人的具体行为、拖欠的情节、后果等等，从而正确判断其是否有非法占有的意图。如能明确想代人购物，因故未能买到挪用仍拟归还的，不能以罪论处。如果以代购为名，行之实，骗取大量财物，大肆挥霍，根本无意归还，也无力归还的，应以罪论处。

3、罪与集资办企业因亏损躲债的界限。如果确实是集资经商办企业，但因经营不善，亏损负债，为躲债而外出，仍属财产债务纠纷。这同犯以集资办企业为名，捞到钱财就逃之夭夭，以实现其非法占有的目的，有本质区别。

（二）本罪与招摇撞骗罪的界限

两者都使用骗术，后者也可能获得财产利益，这两点相同；但是，主观目的、犯罪手段、财物数额要求和侵犯的客体，均有不同。招摇撞骗罪是以骗取各种非法利益为目的，冒充国家工作人员，进行招摇撞骗活动，是损害国家机关的威信、公共利益或者公民合法权益的行为，它所骗取的不仅包括财物（但无数额多少的限制），还包括工作、职务、地位、荣誉等等，属于妨害社会管理秩序罪。当犯罪分子冒充国家工作人员骗取公私财物时，它就侵犯了财产权利，又损害了国家机关的威信和正常活动，属于牵连犯，应当按照行为所侵犯的主要客体和主要危害性来确定罪名并从重惩罚。如果骗取财物数额不大，却严重损害了国家机关的威信，应按招摇撞骗罪论处；反之，则定为罪，如果严重地侵犯了两种客体，一般依从一重罪处断的原则按罪处治；如果先后分别独立地犯了两种罪，互不牵连则应按照数罪并罚原则处理。

（三）本罪与本法规定的其他犯罪的界限

本法在其余各章节分别规定了集资罪、贷款罪、金融票证罪、信用证罪、信用卡罪、有价证券罪、保险罪、合同罪等。这些犯罪与本罪在主观方面和客观表现方面均相同，但在主体、犯罪手段、主体要件与对象上均有差别，较易区分。本条因之规定，“本法另有规定的，依照规定。”

四、处罚

l、犯本罪的，处三年以下有期徒刑、拘役或者管制，并处或者单处罚金；

2、数额巨大或者有其他严重情节的，处三年以上十年以下有期徒刑，并处罚金；

3、数额特别巨大或者有其他特别严重情节的，处十年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产。

根据《最高人民法院关于审理案件具体应用法律的若干问题的解释》（1996年12月16日）的规定：个人公私财物2千元以上的，属于“数额较大”；个人公私财物3万元以上的，属于“数额巨大”。

个人公私财物20万元以上的，属于数额特别巨大。数额特别巨大是认定犯罪“情节特别严重”的一个重要内容，但不是唯一情节。数额在10万元以上，又具有下列情形之一的，也应认定为“情节特别严重”：

（1）集团的首要分子或者共同犯罪中情节严重的主犯；

（2）惯犯或者流窜作案危害严重的；

（3）法人、其他组织或者个人急需的生产资料，严重影响生产或者造成其他严重损失的；

（4）救灾、抢险、防汛、优抚、救济、医疗款物，造成严重后果的；

（5）挥霍的财物，致使的财物无法返还的；

（6）使用的财物进行违法犯罪活动的；

（7）曾因受过刑事处罚的；

（8）导致被害人死亡、精神失常或者其他严重后果的；

（9）具有其他严重情节的。

单位直接负责的主管人员和其他直接责任人员以单位名义实施行为，所得归单位所有，数额在5万元至l0万元以上的，应当依照本法第152条的规定追究上述人员的刑事责任；数额在20万至30万元以上的，依照本法第l52条的规定追究上述人员的刑事责任。

对共同犯罪，应当以行为人参与共同的数额认定其犯罪数额，并结合行为人在共同犯罪中的地位、作用和非法所得数额等情节依法处罚，

已经着手实行行为，只是由于行为人意志以外的原因而未获取财物的，是未遂。未遂，情节严重的，也应当定罪并依法处罚，

各省、自治区、直辖市高级人民法院可根据本地区经济发展状况，并考虑社会治安状况，在“2千元至4千元”、“3万元至5万元”的幅度内，分别确定本地区执行的个人“数额较大”、“数额巨大”，以及单位实施，追究有关人员刑事责任，参照本条第四款规定的数额，确定适用原《刑法》第151条或者第l52条的具体数额标准，并报最高人民法院备案。

五、法条及司法解释

刑法条文〕

第二百六十六条 公私财物，数额较大的，处三年以下有期徒刑、拘役或者管制，并处或者单处罚金；数额巨大或者有其他严重情节的，处三年以上十年以下有期徒刑，并处罚金；数额特别巨大或者有其他特别严重情节的，处十年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处 罚金或者没收财产。本法另有规定的，依照规定。

第二百一十条第二款 使用欺骗手段骗取增值税专用发票或者可以用于骗取出口退税、抵扣税款的其他发票的，依照本法第二百六十六条的规定定罪处罚。

第二百六十九条 犯盗窃、、抢夺罪，为窝藏赃物、抗拒抓捕或者毁灭罪证而当场使用暴力或者以暴力相威胁的，依照本法第 二百六十三条的规定定罪处罚。

第三百条第三款 组织和利用会道门、邪教组织或者利用迷信奸*妇女、财物的，分别依照本法第二百三十六条、第二百六十六条的规定定罪处罚。

第二百八十七条 利用计算机实施金融、盗窃、贪污、挪用公款、窃取国家秘密或者其他犯罪的，依照本法有关规定定罪处罚。

〔相关决定〕

全国人民代表大会常务委员会《关于维护互联网安全的决定》（2000．12．28）为了保护个人、法人和其他组织的人身、财产等合法权利，对有下列行为之一，构成犯罪的，依照刑法有关规定追究刑事责任： 利用互联网进行盗窃、、敲诈勒索。

司法解释〕

根据《最高人民法院关于审理扰乱电信市场管理秩序案件具体应用法律若干问题的解释》第九条的规定，以虚假、冒用的身份证件办理入网手续并使用移动电话，造成电信资费损失数额较大的，依照刑法第二百六十六条的规定，以罪定罪处罚。

最高人民法院《关于审理案件具体应用法律的若干问题的 解释》（1996．12．16 法发〔1996〕32号）

为依法惩治犯罪活动，根据《中华人民共和国刑法》（以下 简称《刑法》）和《全国人民代表大会常务委员会关于惩治破坏金融秩序犯罪的决定》（以下简称《决定》）的有关规定，现就审理案件的几个具体问题解释如下：

一、根据《刑法》第一百五十一条和第一百五十二条的规定，公私财物数额较大的，构成罪。

个人公私财物2千元以上的，属于“数额较大”；个人公私财物3万元以上的，属于“数额巨大”。

个人公私财物20万元以上的，属于数额特别巨大。数额特别巨大是认定犯罪“情节特别严重”的一个重要内容，但不是唯一情节。数额在10万元以上，又具有下列情形之一的， 也应认定为“情节特别严重”：

（1）集团的首要分子或者共同犯罪中情节严重的主犯；

（2）惯犯或者流窜作案危害严重的；

（3）法人、其他组织或者个人急需的生产资料，严重影响生 产或者造成其他严重损失的；

（4）救灾、抢险、防汛、优抚、救济、医疗款物，造成严重 后果的；

（5）挥霍的财物，致使的财物无法返还的；

（6）使用的财物进行违法犯罪活动的；

（7）曾因受过刑事处罚的；

（8）导致被害人死亡、精神失常或者其他严重后果的；

（9）具有其他严重情节的。

单位直接负责的主管人员和其他直接责任人员以单位名义实施行为，所得归单位所有，数额在5万至10万元以上的，应当依照《刑法》第一百五十一条的规定追究上述人员的刑事责任；数额在20万至30万元以上的，依照《刑法》》第一百五十二条的规定追 究上述人员的刑事责任。

对共同犯罪，应当以行为人参与共同的数额认定其犯罪数额，并结合行为人在共同犯罪中的地位、作用和非法所得数额等 情节依法处罚。

已经着手实行行为，只是由于行为人意志以外的原因而未 获取财物的，是未遂。未遂，情节严重的，也应当定罪并依 法处罚。

各省、自治区、直辖市高级人民法院可根据本地区经济发展状 况，并考虑社会治安状况，在“2千元至4千元”、“3万元至5万元”的幅度内，分别确定本地区执行的个人“数额较大”、“数额巨大”，以及单位实施，追究有关人员刑事责任，参照本条第四 款规定的数额，确定适用《刑法》第一百五十一条或者第一百五十二 条的具体数额标准，并报最高人民法院备案。

对于多次进行，并以后次财物归还前次财物，在计算数额时，应当将案发前已经归还的数额扣除，按实际未归还的数额认定，量刑时可将多次行骗的数额作为从重情节予以考虑。

行为人进行犯罪活动，案发后扣押、冻结在案的财物及其孳息，如果权属明确的，应当发还给被害人；如果权属不明确的，可按被害人被骗款物占扣押、冻结在案的财物及其掌息总额的比例 发还被害人；如果能够确定扣押、冻结在案的财物及其掌息不属于已查明的被害人所有，但又无法发还未查明被害人的，应当依法上缴国库。

行为人将财物已用于归还个人欠款、货款或者其他经济活动的，如果对方明知是财物而收取，属恶意取得，应当一律予以追缴；如确属善意取得，则不再追缴。

本解释中使用的货币数额是指人民币的数额。审理具体案件涉及外币的，应当依照行为发生时国家外汇管理局公布的外汇牌价折算成人民币。

本解释所称“以上”包括本数在内。

《最高人民法院关于审理案件具体应用法律的若干问题的解释》规定，个人公私财物2千元以上的，属于“数额较大”；个人公私财物3万元以上的，属于“数额巨大”。个人公私财物20万元以上的，属于数额特别巨大。数额特别巨大是认定犯罪“情节特别严重”的一个重要内容，但不是唯一情节。数额在10万元以上，又具有下列情形之一的，也应认定为“情节特别严重”：（1）集团的首要分子或者共同犯罪中情节严重的主犯；（2）惯犯或者流窜作案危害严重的；（3）法人、其他组织或者个人急需的生产资料，严重影响生产或者造成其他严重损失的；（4）救灾、抢险、防汛、优抚、救济、医疗款物，造成严重后果的；（5）挥霍的财物，致使的财物无法返还的；（6）使用的财物进行违法犯罪活动的；（7）曾因受过刑事处罚的；（8）导致被害人死亡、精神失常或者其他严重后果的；（9）具有其他严重情节的。

对共同犯罪，应当以行为人参与共同的数额认定其犯罪数额，并结合行为人在共同犯罪中的地位、作用和非法所得数额等情节依法处罚。

第一次世界大战结束后的十年，好莱坞进入了前所未有的兴盛期。派拉蒙、米高梅、华纳兄弟、20世纪福克斯、哥伦比亚、雷电华、联美和环球八大影片公司的经济实力完全和美国最大的工业相媲美。好莱坞成了名副其实的影都，进入了持续20余年的黄金时代。

1927年，米高梅影片公司总经理梅耶头脑里萌发了一个想法，在他海滨别墅的小型宴会中，他对自己在**界中最知心的几个朋友建议，“应该把我们这个圈子里最有才干的演员、导演、编剧、摄影师集中起来，形成一个团体……使他们形成好莱坞的支柱。”当时在座的佳宾都纷纷表示赞同，但没有人想到，这一想法将改变整个好莱坞乃至美国的**史。多年以后，当美国**艺术和科学学院历经风雨而屹立不倒，学院奖即奥斯卡奖成为影响最为深远的奖事以后，重新回顾路易·梅耶的这一里程碑式决定，人们不得不承认他对美国**所做出的巨大贡献和远见卓识。

在奥斯卡的历史上，第一个奥斯卡之夜是29年5月19日，当时在好莱坞的罗斯福饭店的蓓蕾厅举行，颁奖活动只进行了4分22秒，是奥斯卡历史上最短的一次。这一届共颁发了15个奥斯卡金像，分别属于12个部门，但很多奖项属于“短命”之列，如最佳字幕奖、最佳艺术质量的优秀作品奖等，均在第二届时被取消。

这一年，世界已经从沉默中走出，华纳影片公司敢为天下先，拍摄了一部配有插曲的故事片《爵士歌王》。虽然在好莱坞，很多著名人物都并不认同影片从无声走向有声，包括查理·卓别林和路易斯·梅耶本人，但《爵士歌王》在好莱坞上映后引起了空前的轰动，人们为第一次在银幕上听到人的声音而欣喜若矿。学院拒绝提议《爵士歌王》入选最佳影片与最佳艺术质量两项主奖，只给华纳影片公司颁布了一个特别奖。但是**走向有声已经成为历史的必然。此候不久，各大影片公司纷纷改弦易辙，有声片终于取代无声片成为银幕的主流。许多默片时代的大明星纷纷在银幕上开口说话，好莱坞女神中的女神葛丽泰·嘉宝主演《安娜·克里斯蒂》时，米高梅公司为此片所做的广告只有一句话：“嘉宝说话了”，而这句话成为12家报纸的头版标题。

这一年的奥斯卡金像奖除了一项特别奖以外全部授予默片，《翼》作为默片时代的最后一部经典，获得了最佳影片奖和最佳艺术效果奖。它的拍摄手法包括了空中拍摄，用宽幅银幕表现以及用红、蓝两色拍摄空战的镜头等等。在此之后，默片完成了它的历史作用，逐渐退出了舞台。

1929年，美国开始步入经济大萧条时期，许多失业工人流落街头。然而，**业却显现出一派繁荣势头。有声片问世，为**业注入了新鲜的活力，精明能干的**业巨头路易斯·B·梅耶起初对有声片不肖一顾，后来见有声片比默片更有前途，果断地下达了转变的指令，这一年米高梅影业公司对有声片做出了两项重大的贡献，其一是在拍摄《X夫人》时首创的悬臂话筒，使得话筒始终能保持在演员嘴唇上方，极大地提高了录音质量。另一项就是著名制片人欧文·撒尔伯格在出任《百老汇旋律》监制时，所创出的先期录音后配制的新合成技术。起步较晚的米高梅所拍出的第一部有声片《百老汇旋律》就获得了第二界学院奖的最佳影片奖，从而结束了华纳公司在有声片潮流中一统天下的局势。

1930年4月3日，第二界学院奖颁奖仪式选在安帕萨得的椰子林大厅举行，那一天饭店里灯火通明，前来参加欢乐的人群络绎不绝，此届奥斯卡设有7个奖项，是奥斯卡颁奖史上奖项最少的一次。7个奖项正好分别授予7部影片，如此平分秋色在历史上仅此一回。

这一界的最佳女主角授予了主演《风人》的玛丽·壁克馥，这是她首次出席有声片的演出这位姣美可爱的女星五岁时即开始以演艺为生，最初加入比沃格拉夫**公司时周薪仅20美元，极其清苦，她第一次上银幕是在格里菲斯导演的《冷落的别墅》，时年16岁，她身材娇小玲珑，一头棕色卷发，娃娃脸上一对可爱的酒窝，在银幕上塑造了许多健康、明朗的少女的形象，是美国人民心目中理想的纯情女孩的形象，由此被称做“美国情人”，她主演的影片如《暴风雨之乡的苔丝》、《蝴蝶夫人》等均十分卖座，1916年，她和许多著名的**导演和演员一样，为了创作上不受制片人的制约，走上了独立

制片的道路，成立了玛丽·璧克馥影业公司，她后来的丈夫道格拉斯·范朋克也于1917年成立了道格拉斯·范朋克公司。这时期，好莱坞大小公司林立、热闹非凡，颇有春秋时期诸子百家竞相争鸣之势，

此后不久，范朋克与他的第一任妻子由于志趣不同而离了婚。璧克馥和范朋克由于事业上的合作，来往渐密，感情日深，终于结为夫妇。身材魁梧、相貌英俊的范朋克最擅长扮演的是正直勇敢、心地善良、打抱不平、为民除害的侠义英雄形象，他所出演的《三个火枪手》、《佐罗之子》、《罗宾汉》、《铁面人》等影片使他成为极受欢迎的偶

1931年，在一片风雨飘摇中雷电华公司老板不惜巨资投拍了西部史诗巨片《壮志千秋》，结果大获成功，影片所宣扬的开拓精神在美国公众中起了强烈的反响，影片的高潮中，大批移民承蓬车或骏马，为了争夺免费的土地而开展激烈角逐，万马奔腾的场景宏伟壮观，令人热血沸腾。在前三届中获奖记录一直为零的雷电华公司，凭借此片一举夺得了最佳影片、剧本和美工三项大奖，从此西部片在好来坞走向兴盛。但是《壮志千秋》作为金像奖历史上唯一最佳影片的西部片的记录，直到60年后才被凯文·科思特纳自导自演、探讨白人与印第安人关系的那部《与狼共舞》所打破。

第四届的学院奖于1931年11月10日在洛杉机的巴尔摩饭店进行。在这届颁奖正式开始以前，黄金厅里灯光打暗，墙上映出爱迪生的头像，这个会场一片肃穆，为刚去世的托马斯·爱迪生默哀。这一届的学院奖新设了一个奖项即科学技术奖，以表彰对**技术做出贡献的人们。这一年的最佳女主角由62岁的玛丽·德雷斯勒获得，她是至今为止获奖时年龄最大的演员，在她的获奖作品《拯女记》中，她扮演一位命运多的老，收养了一个弃儿，又为保护这个孩子而不得不。也许由于德雷斯勒自己的道路也坎坷不平，她的表演特别真挚感人，从而一举击败了四位年轻貌美的竞争者，荣获影后宝座。

当时还没人预料到这位瘫痪的伟人将成为美国历史上的唯一连任三届的总统，也没人会知道被斥为“***阴谋”的新政府将要拯救美国。好来坞忙于“为美丽的人们制造美丽的影片”，想要展示一下实力的米高梅公司这一年拍摄一部全明星的巨片《大饭店》，其中括了当时的大明星葛丽泰·嘉宝、琼·克劳馥、约翰·巴里摩尔、华莱士·皮莱和里昂纳·巴里摩尔兄弟。这部影片中，不同身份和地位的五位主角在柏林的一家豪华大饭店中萍水相逢，受卑劣的欲望所驱使，在一天一夜中制造出阴谋与流血事件，这种特别的故事结构，在好莱坞**中尚属首创，而其中的五位主角均由米高梅公司的大明星扮演，亦属空前之举。在20年代末最后形成的明星制是好莱坞**事业的坚强支柱之一，统治了好莱坞达三、四十年之久。这部影片中虽明星云集，但也许是彼此消长的原故，每个演员的表演并不特别突出，因此没有人获得个人奖。

第五届的奥斯卡上出现的是两位男演员，由于票数不相上下而同时当选最佳男主角。雷德里克与《化身博士》中同时扮演温文尔雅的博士和他生性凶残的化身而荣簦影帝之座，而在《》中扮演一位拳击手的华来士·皮莱由于出色的演技亦得到相同的荣誉。这是第一次两人共同分享一项奖项的情况出现。从这一届起，学院学了一个，每次在授奖会场上总是多准备几座金像，以应付类似情况的发生。

这一届的影帝桂冠落到了名噪百老汇的“美国剧坛第一夫人”海伦·海斯的头上。这部又译为《玛黛伦·克劳馥的罪孽》的影片，描述的是一位当演员的母亲，为了让自己的私生子能够出人头地，千方百计，不惜牺牲自身，终于使他成为前途无量的科学家的故事。海伦·海斯以娴熟细腻的演技，将这位母亲的伟大母爱刻画得极为感人，米高梅总裁梅耶看完后感动得象一个孩子似地哭了，海伦因此当之无愧地获得了这一届的最佳女主角奖。

在下一届的奥斯卡上，迪斯尼将因《三头小猪》再次获得最佳动画片奖。在他的获奖演说中，他以“奥斯卡”这个词来称呼学院颁发金像奖。虽然学院院方认为，奥斯卡这个名称，最初是由一个图书馆的女管理员叫起来的，有一回她偶然瞥见金像，惊呼“天啊，真像我的叔叔奥斯卡”，而一些好事者将这个名称传开去。此外，蓓蒂黛维斯和一位**专栏作家西德尼史柯尔斯维斯基也坚持自己是命名的说法，但无可争辩的事实是，奥斯卡奖的名称之所以被学院正是接受，是因为迪斯尼在他的演说辞中一种充满着崇敬、赞赏的意味提到“奥斯卡”，年，学院奖正是定名为奥斯卡金像奖，并一直沿用到今

1934年3月16日，学院奖第六届颁奖仪式在安帕萨德饭店的椰树林大厅里举行，担任本届司仪的是著名喜剧演员威尔·罗杰斯。他幽默的谈吐和灵活的掌握使颁奖成为历届最为活泼的过程。在颁奖最佳导演时，他一边拆着信封一边说，“我是看着这个青年人长大的，真是太好没有阿，快上来吧，弗兰克”！因执导《一日贵妇》而获提名的年轻导演弗兰克·卡普拉闻生跃起，以为梦想实现，可获奖者确是一位不是“年轻人”的弗兰克，执导《乱世春秋》的弗兰克·劳埃德，在众目睽睽下，卡普拉走过了他一生“最漫长、最可怜、最令人心碎”的一段落，担他并未就此消沉，事实证明罗杰斯的一句玩笑造就了一位名导，第二年弗兰克即以《一夜风流》获得最佳导演，实现了一段完梦的神话。

使弗兰克·卡普拉第一次登上领奖台的《一夜风流》，创造了奥斯卡上的一次奇迹。这部根据一部叫《半夜公共汽车》的小说改编的影片，产生的过程三波九折。一位最初不愿片的男主角，一位始终百般挑剔的女主角，一个并不出类拔萃的故事，这一切都没有成为弗兰克·卡普拉的障碍，在颁奖晚会上，《一夜风流》占尽风流，获得最佳影片、最佳导演、最佳男、女主角、最佳改编剧本五项大奖。当司仪欧文·科布宣布最佳影片时，他刚说到“获奖者是……”台下来宾齐声接到“……《一夜风流》！”此种阵势在颁奖历史上实属罕见。

1938年，一部轻松活、健康明朗的喜剧《浮生若梦》再次将卡普拉推上最佳导演的宝座。这是他在五年内第三度凭借写喜剧片赢得奥斯卡最佳导演奖。这部描写正经世故的华尔街巨子为利润而试图购置地产、兴建厂房，受到视浮生梦，只争朝夕的家庭影响，放弃原先打算成为慈善家的故事，宣扬的是睦邻和生活乐趣重千金钱的观念。卡普拉成功地溶在社会讽刺与温馨人情于一炉形成的这部上乘喜剧，使人如浴春风。也正是由于如此，当年面对《大幻影》这部影史上最伟大的反战影片之一的经典挑战，《浮生若梦》仍然勇夺最佳影片和导演两项大奖。

卡普拉对美国**的贡献尚远不仅此。1935年，当导演工会刚成立使同演员工会，剧作同业工会一起宣布抵制奥斯卡颁奖活动，而各大制片公司因学院在劳资纠纷中软弱无力而撤回投资，学院两面受气的时候，弗兰克·卡普拉就任学院院长，颁布了一系列改革措施，包括施行“门产开放政策，使奥斯卡日趋国际化；增加最佳配角奖的设置使表演奖增加一倍；主持制定学院新章程规定弥合学院与各同业工会的裂痕等。可以说卡普拉是这样的一位历史人物。如果说学院从昨天走向今天，……而在半途中跌倒的话，是卡普拉把它搀扶起来，给了它全新的开始。

超越时空回到1932年，第六届奥斯卡颁奖的现场。这一年大英帝国重新在美国耀舞扬威。一部《亨利八世的私生活》让其貌不扬的英国演员查理士·劳顿捧走了最佳男主角奖项，另一部英国影片《乱世春秋》则因反映从维多利亚王朝末期至一战结束一个英国家庭30年的变迁而力克群雄夺得最佳影片和导演两项大奖。也许是这一届提名影片佳作如的原故，许多优秀影片如历史上最佳的歌舞片《42街和幽默智的喜剧珍品《男歪女错》均空手而归。

1934年，名列好莱坞八大公司的哥伦比亚公司尚未在奥斯卡获奖上有所建树，在筹拍一部风俗喜剧时，哥伦比亚公司的老板哈里·科恩相借用米高梅的著名男星罗伯特·蒙哥马利以助声势。米高梅的总裁梅耶的答复不可一世，“蒙哥马利觉得这种**不值得一演。”这部由弗兰克·卡普拉导演的喜剧片结果在第七届奥斯卡之夜上一举括了包括最佳导演、最佳男、女主角在内的五项金奖。加上《一夜风流》荣获的两项奖及一项技术奖，哥伦比亚在同一晚上获得八项金像奖，第七届颁奖夜成为名副其实的哥伦比亚的之夜。

整个30年代，盖博青云直上，成为好莱坞无可争议的最著名的男影星。他在1932年主演的《<红色尘土》使他跻身十位最卖座明星之列，而1934年的《一夜风流》，在为盖博带来一生中第一次也是唯一的一次学院奖的同时，把盖博推入有史以来最受推崇的明星之列，片中盖博的衣着饰物在美国时装界掀起一阵狂热，一时间美国街头出现了无数男性身着片中出现的腰带的宽外套和V字领羊毛衫。在金像奖颁奖上，盖博难以致信地簦上了领奖台。他做梦也没有想到，梅耶对他的惩罚结果为他带来了一生的好处。

但盖博却犹豫了。意，扮演一位亿万观众心中的偶像，并非易事，更何况每人心中都已有一个瑞德的原型。为了使盖博承接这个角色，公司各方面可谓机关算尽，甚至撺他的前妻开出了天文数字的赡养费。盖博再一次违心地接下了角色。但正如《一夜风流》中的记者彼得仿佛是为盖博量身定做的一样，事实证明，《乱世佳人》中的瑞德独特的气质也与盖博相符。表面的玩事与内心的沉重，对思嘉的一往情深与故做掩饰，瑞德的思绪体现在盖博的一一笑之间。影片上的映后观众为之如醉如痴，《乱世佳人》成为美国一般公众眼中最受欢迎的影片，这不能不说有盖博一份不可忽视的功劳。

1953年，盖博演了一部《红尘》，获得了成功，以后他拍了8部影片。他所拍的最后一不影片与玛丽莲·梦露合作，这是他所有影片中作出了最佳表演的一部《不合时宜的人》

**业恢复发展，而学院举动艰难，这可以说是1935—1936年美国**业的概括了。第八届奥斯卡颁奖前夕，好莱坞新成立的导演同业公司和演员、剧作同业工会一起宣布抵制奥斯卡颁奖活动，这可为新上任的学院院长弗兰克·卡普拉出了一个难题。为了拯救奥斯卡颁奖活动，卡普拉毅然决定采取一系列措施，并决定找一个受大家爱戴的人来为第八届奥斯卡颁奖活动来压镇。

这个人就是大卫·格里菲斯。

大卫·格里菲斯于己于人915年指出的《一个国家的诞生》，虽然它所体现的强烈的种族主义色彩使其被任为是“成功的失败”，但艺术上的成就使他在百年**史上握了最重要的一页。

此后不久，格里菲斯开始了另一次更为伟大的实验—影片《党同伐异》的拍摄。格里菲斯在《一个国家的失败》中赚得的巨款不但损耗津尽，而且还欠下了100万美元以上的债务。这是格里菲斯一生最失败的成功，也是他光辉一生的极致顶点。在今天的岁月里他都在弹精竭力地力图偿清这笔债务，却直到去世也未能如愿，这为影坛巨星最后在贫困和孤独中去世，只有他在好莱坞郊外修建的那撞庞大的巴比伦宫殿，由于没有钱请人来拆而一直矗立风雨中，成为供人参观评说的陈迹。

那一届有两位得奖者没有被割里菲斯吸引过来，其中一位便是美国西部最著名的导演约翰福特。曾在割里菲斯的《一个国家的诞生》中担任角色的约翰福特自1917年走上了导演的道路。1924年，他执导了场面巨大、气魄宏伟的史诗西部片《铁马》，获得了如潮好评。为了突出西部片的动作性，他在影片中十分强调摄影机的运动，这种手法后来形成福特影片的独特风格并被西部片的导演们广泛采用。

1935年，做为爱尔兰后半的约翰·福特导演了以爱尔兰民族独立运动为背景的影片《告密者》，福特因“高度风格化的、给人深刻印象的场面调度”，而第一次获奥斯卡导演金像奖。随后福特执导了至今仍被奉为经典的西部片《关山飞渡》，这时福特进入了艺术创作之中的巅峰状态，随后拍摄了几部很有影响的影片：《少年林肯》、《愤怒的葡萄》、《青山翠谷》，其中《愤怒的葡萄》和《青山翠谷》两部反映平凡人际遇的影片，因约翰·福特沉稳老练的手法而为他得到了第二次和第三次最佳导演奖。1952年，因为一部具有爱尔兰风情画色彩的喜剧片《沉静的人》而又一次获得奥斯卡最佳导演金像奖。至今他已成为好莱坞最著名的导演之一。

1936年，福特拍摄了他后期西部片中最有代表性的一部《搜索者》，这部作品被评为美国**历史上的一部最佳影片之一的西部片，集中体现了约翰·福特的西部风格。

第八届的获奖影片是奥斯卡历史上最后一部仅得最佳影片而未获任何其他的影片。这部描写18世纪一艘英国军舰上的水兵因不堪舰长虐待而起义的故事是根据真人真事改编的，米高梅的老板梅椰耗资200万将它搬上银幕，开始了巨资制片的潮流，《叛舰喋血记》在思想深度和艺术价值上都无法与同年度的《告密者》相比，但是雄壮观的海景、激烈火爆的冲突、世外桃源的美景等使其悦人耳目，并被多次翻拍，成为典型片的典型。

1936年的奥斯卡颁奖上，另一部片《歌舞大王齐格菲》，因其豪华布景、新颖服装、极视听极品的歌舞演出而获36年度最佳影片。这部描写百老汇最大歌舞团创始人齐格菲发展史的传记歌舞片，展现了齐格菲设计的七套大型歌舞节目和23首名曲，场面盛大美不胜收，明星荟萃株连闭合，是百老汇与好莱坞结合得最完美的作品。

1936年是兰克卡音拉尽心竭力意改革的时候，一位风趣的人给他拍了一份电报，“您见过光杆的花吗”？卡普拉恍然大悟，从此，奥斯卡的奖像设置了多了最佳男、女配角两项，的确，若没有在一部影片中默默奉献的配角，**他不可能成为**；同样，若没有配音、剪接、录音、制作等幕后英雄的努力，梦幻之光不可能真正然起并照亮世界。

虽然在第九届奥斯卡颁奖仪式上，对《歌舞大王齐格飞》的获奖公众颇有微词，但露易丝·雷娜由于主演了此片而获最佳女主角却可称众望所归。在片中扮演齐格菲原配发安娜·海尔特的雷娜令人震地表现安娜跟随齐格菲挣扎成名，却在成功一刻遭到遗弃的命运的悲剧力量，其表演获得惊人评价。

在第十届奥斯卡上，华纳公司的《左拉传》以震惊世界的德雷福斯冤案为题材，再现了法国文坛巨匠左拉的光辉一生，因而在十部候选影片中脱颍而出获最佳影片奖。这是历史上第一次传记片荣获此项荣。一般的传记影片容易犯流水帐记的毛病，而此片因编剧将左拉的生平剪裁德宜，集中描写成名后的左拉为德雷福斯铭笔的重要历史事件上，因此强化了全片的戏剧冲突性，同时更能体现男主角的个性与理想，从某种意义上，《左拉传》也可视作“法庭**”的先锋之作，但却无后世的“法庭片”中长繁琐的法庭上反复辩论的弱点。

史宾赛·屈赛因在《孤儿乐园》里扮演了一位名叫兰根的心地善良的神父而打动了千百万人的心，再次荣登最佳男主角宝座。不知为何好事之徒传出消息说，屈赛希望在金像上刻上兰根神父的名字并用它来纪念《孤儿乐园》的拍摄。对此屈赛只好出来辟谣说“我自得之，我自留之”。神父形象之深入人心，由此可见一斑。

第十届奥斯卡上设立了一项独特的奖项——欧文·撒尔伯格纪念奖。这是为了纪念著名制片人撒尔伯格设立的奖项，用于奖励注重摄制高质量影片的制片人。有人提议为纪念好莱坞著名性感明星珍妮·哈罗设立珍妮·哈罗纪念奖，但遭到学院的否决。

1938年春，一件行将影响整个美国影业的大事正悄悄地进行中，加州地方法院控告好莱坞八大制片公司违反了垄断禁止法。这一法庭内案将持续10年，到48年才告结，政府手段的方法将采取限制措施。38年秋季，好莱坞各大制片公司掀起了一场争取观众的运动，并提出了鼓励人心的口号，“**，是你最好的”。这一年也是著名美女白雪公主的生日，华尔特·迪斯尼因白雪公主和她的七个小矮人而得到了特别奖，这个特别奖也许是奥斯卡历史上最特别奖，因为它包括了奖给白雪公主的一个大金像和给小矮人们的七个小金像。同年，华尔特·迪斯尼的《公牛费迪南》为它赢得了第六个动画片奖，但真正的轰动之作，还得称《白雪公主》。

随风飘去

历史上没有一部影片取得过《乱世佳人》这样的成功。这部以米尔唯一成功小说改编的史诗巨片描述了内战和重建时的南方。如今，这部影片的原底片被保存在一只金罐里做为历史文物珍藏；世界各地的影院每隔数年便会重新上映这部经典巨作，而无数的影迷也将涌入影院，重温瑞德与思嘉之间的恩怨情仇。

1936年时，著名制片人大卫·塞尔兹尼即从5万美金的价钱从米尔手中买下了《飘》的改编权，但直到39年这部耗资400万美元，长达3小时40分钟的巨片面世时为止，并没有人想到这部在美国文学史上仅算得上二流作品的小说竟然具有如此的潜力。

在第十二届奥斯卡的竞争中，《乱世佳人》大获成功，绿眼美女费雯丽的美丽的名字，在人们心中也几乎成为神话。在影院走马灯似地上映好片的1939年，好莱坞连续推出了诸如《关山飞度》、《呼啸山庄》、《万世师表》、《绿野仙踪》等佳作，那年的奥斯卡角逐，也因此更为激烈。纵然如此，《乱世佳人》仍得了包括最佳影片、最佳导演、最佳女主角在内的八项大奖，再加上特别奖和纪念奖，共有10项奖，这是奥斯卡历史上前所未有的最高记录。《乱世佳人》大卫·塞尔尼兹克带来了迄今为止持续了半个多世纪的爆炸声誉。

《乱世佳人》中有一段最著名的场景。带着刚生孩子的媚兰和瑞德一起逃出亚特兰大的思嘉，回头望着一片火海时，知道她的南方是从此随风飘去的了。这就是小说原名《飘》的来历。

出身于1899年的希区科克从小就喜欢静静地坐着观看人群。成年后他导演的影片中，观看的行为从叙事法和叙事体两方面起着支配作用，在希区科克导演的影片中，最具有权威性地表示窥视的可数《后窗》，而在《精神病患者》、《悬晕》等影片中，用以窥视的眼睛是罪责与道义、恐惧与焦虑的迹象。从小经常和父亲一起拜会船长们的系区科克养成了对交通工具的喜爱。从《39级台阶》开始，他的影片中少不了飞机、火车或汽车的踪影。

《39级台阶》为希区科克赢得了空前的声誉，但影片最终成为希区可克告别英国之作。

获得第十三届最佳男女主角奖项的是《旧欢新怒》中的詹姆斯·史都华。1935年初簦银幕的史都华便受到风俗喜剧巨片弗兰克·卡普拉的提携，并连续主演了卡普拉导演的《浮生者梦》和《史密斯先生去华盛顿》，二战期间，作为好莱坞第一位入伍的名演员，他曾多次在德国上空执行战斗任务，并因战功显赫而得到艾森豪威尔将军亲自授予的准将军衔。荣归好莱坞后，他和希区科克走到了一起，相继主演了希区可克的名作《绝索》、《后窗》、《眩晕》和《知情太多的人》，在他眼里，希区科克是位有特魅力的导演，是以赢得任何人的尊敬。

40年代，《公民凯恩》的诞生，如一颗惊雷，振动了已被类型片所充斥和麻痹的美国**界。半个世纪过去，它依然不减其恢宏的历史气度和风格魅力。毫无疑问，它是自**有史以来最伟大的杰作之一，在多次“世界**10大佳作”的评选活动之中均名列第一。多年以来，提到**艺术，没有人会放过这一部影片。

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这一年第十四届奥斯卡上，角逐最佳影片的两项是《公民凯恩》和约翰福特的《青山翠谷》。谁也没料到，获得9项提名，其中包括威尔逊一人的最佳影片、男主角、剧本、导演四项提名的《公民凯恩》，最终只得一个与别人平分的剧本奖。获得最佳影片奖的《青山翠谷》是一部在英国威尔士矿产实拍的反映矿工生活的影片，这种题材的影片获奖实属罕见。《公民凯恩》是威尔斯**创作生涯的起点，也是终点。好莱坞对“美国童话”的兴趣和希望随着《公民凯恩》的严重方本而归于寂灭。好莱坞不需要在观众前面的艺术天才，这是不愿妥协的威尔斯悲剧的根源。此后他虽拍摄了同样重要的《安蓓逊大族》以及《上海小姆等有影响的作品，但好莱坞已经把他排斥在外。1957年后，没有一个好莱坞制片人愿意出钱让威而斯拍片。在他生命的黄金时代，他进退维谷，冲刺无力，留下凄惨的空白。

玫瑰花蕾，玫瑰花蕾……在生命终结时，凯恩所不能忘记的，仍是童年一些纯真的往事，这是异化的现代社会中人性的回光返照，也是一个悲剧人物与命运无奈抗争的最后结局，这就是玫瑰花蕾之迷。